Dee Dee ’s Top of the Pops erindringer

Danseren Dee Dee Wilde og sine venner i Pan’s People var en integreret del af Top of the Pops i mere end et årti. Da showet bliver klar til sin endelige udsendelse på BBC2 søndag aften, har Dee Dee fra Steeple Ashton skriver om gode Billige Moncler Jakke Dame minder om landemærket Billige Moncler Outlet pop-programmet.

Den 30. juli 2006 vil BBCs mest succesfulde og langvarige tv-show Top of The Pops overføre det s sidste program. Efter 42 år og 6 måneders løbende service til popverdenen bliver det ikke mere. I sin storhedstid kunne ikke noget andet musikprogram overgå det for popularitet, indhold og den stærke eksponering, den gav til dem, der viste sig på den. Visningstallene alene var enorme, nogle gange 17 millioner.

Da TOTP tager det sidste siddende gardin på søndag for mange, vil det være en trist dag, men for dets kritikere er konsensusen, showet har haft det dag og har brug for at give plads til fremskridt. Jeg tror også, at man skal flytte med tiden, men når solen går på TOTP, vil mange kunstnere huske og genkalde disse halcyondage, og hvordan de steg til berømmelse ved at udføre på dette nu ikoniske show. En af disse kunstnere vil være mig, som jeg var der, ikke bare for lejlighedsvis præstationen, men hver uge som en del af TOTPs residente dansegruppe, Pan’s People.

Selvom TOTP startede på den skæbnesvangre dag hele vejen tilbage i januar 1964, kom selv og den anden pigers mulighed for at banke på døren 4 år senere. Og da det gjorde, kan ingenting virkelig beskrive de følelser, vi følte, da vi som en gruppe af fattige dansere arbejdede hele tiden på dagen, sluttede vi endelig til TOTP.

Pander var faktisk blevet dannet 18 måneder før dette.

Det var juletid og The Beat Girls, som vi var kendt da, havde lige gået ud af deres hovedkvarter, The Dance Centre i Covent Garden for evigt.

En tvist med vores tidligere leder havde fået os til at tage denne drastiske handling. Den særlige aften, den 8. december 1966, var Flick Colby, som skulle være vores nye koreograf, Babs Lord og jeg, sat op hele natten og reformere gruppen og skabe et nyt navn til det. Pan var dansens gud, så vi blev naturligvis Pan’s People.

I de tidlige dage blev etablering hårdt arbejde. Intet skete i England, men vi fortsatte med at danse på uklare månedlige tv-shows i Europa.

Det var først i 1968, at tingene virkelig ændrede sig for os.

Omkring april samme år som forår ankom, praktiserede vi i bilaget til White House Hotel, vores regelmæssige repetitionsrum i Earl’s Court. Tamala Motowns særegne lyd blev bælte ud, da David, en tidligere RAF-kommandørindehaver af hotel dukkede hovedet rundt om prøverummet og sagde på en uklare måde.

‘Virginia Mason, koreografen til TOTP, er her i morgen auditionsdansere til showet. Hun har brug for to piger til programmet i næste uge. Bare troede du ville gerne vide!

Med en kirsebærbølge var han væk og efterlod en enorm hiatus i luften!

Den følgende dag følte sig forfærdeligt nervøs, vi alle kom op på masse på auditionen. Det var allerede besluttet, efter meget diskurs, at selvom vi altid dansede som en enhed, var det en mulighed for god at savne. Forhåbentlig ville en af ​​os blive valgt og en få fod i døren på den mægtige BBC.

Det gjorde vi bedre end det, for i virkeligheden fik både Ruth Pearson selv jobbet.

TOTP-studiosne var beliggende på Goldhawk Rd i Shepherds Bush. Og her var vi en del af det, selvom det kun var en dag.

På studietagen var kameraet repetitionen forbi. Vores dans nummer, et sikkert, up tempo, lille diny kaldet Simple Simon Says af det mærkeligt navngivne 1910 Fruitgum Company blev sat på vent indtil senere, og vores kostumer, hvide knickerbocker outfits, der fik os til at ligne mælkepulver på pinde var tilbage på deres respektive bøjler. Jeg husker at føle mig skuffet: Pan ’s raunchy rutiner og mere trendy kostumer ville have været langt bedre. Men vi var taknemmelige, at vi havde gjort det så langt, og alligevel planlagde Ruth og jeg at ændre situationen!

Heldigvis for os behøvede vi ikke at vente for længe fordi muligheden kom til at spadsere gennem døren i form af Colin Charman, en direktør hos BBC.

Ruth genkendte ham straks; tilbage i 1964 Beat Girls havde arbejdet sammen med ham på en serie til BBC TWO, kaldet Beat Room.

Efter introduktioner rundt om Ruth driver jeg Colin mod baren og beder ham om at give os en chance for at vise, hvad Pan’s People kunne gøre. Da optagelsen endelig var forbi, gik vi hjem, men ikke før nogle få fliser og et løfte fra Colin for at give os en ring, hvis han havde brug for dansere.

Colin var så god som hans ord i tre uger senere fik vi det skæbnesvangre, alle vigtige opkald. Var Pan’s People tilgængelige med kort varsel for at udføre showet den næste dag?

Han krævede kun tre piger, var vi interesserede?

Selv nu 40 år senere, husker jeg stadig spændingen og spændingen ved denne nyhed. At sige, at vi var alle ekstatisk, var en underdrivelse. Det var ubeskriveligt.

Det første show var en særlig hukommelse for mig, da jeg var en af ​​de tre deltagende piger. Igen ved enstemmig beslutning (hele vores planlægning blev demokratiskt udført) var det åbenlyse valg Ruth jeg, fordi vi allerede var der, og den anden skulle være Flick, vores koreograf. De resterende piger var meget gode til dette og accepterede det.

Samtidig tilbage i studiet på TOTP stod tre unge dansere rysten med ophidset forventning, da musikken startede til deres dansested.

De sidste 24 timer havde været en virvelvind af aktivitet og sådan lidt tid at opnå, hvad vi ønskede. Hastighed var navnet på spillet. Et kostume blev sorteret ud; kælvlængde støvler blev givet en hvidvaskning; skimpy tops minis udstrålede og vores hår, et af vores varemærker, blev overladt til at flyve fri. Der var ingen tid til at udtænke en helt ny rutine, så Flick tilpassede trinene fra et nummer, vi for nylig havde lavet i Belgien. Med nogle få mindre ændringer ‘Respect’ af den fantastiske sjælsangeren Aretha Franklin syntes at passe regningen. Vi bliver ofte spurgt, hvad var det nummer, vi gjorde på den første optagelse. Ingen kan huske, men jeg har altid troet, at det var Young Girl fra Union Gap.

Det første show var begyndelsen på en lang og meget farverig eksistens for os piger. Naturligvis gik vores stedet godt, for som tre uger senere syntes alle seks af os at lave et Elvis Presley-nummer, du bedre ikke rod med den amerikanske mand. Linjen op på det show var som følger: Flick Colby, Babs Lord, Ruth Pearson, Louise Clark, Andrea Rutherford og mig selv.

I løbet af 1968 efter vores første debut Pan’s ofte optrådte på showet.Med hvert tv udseende blev det tydeligt for os, at vores popularitet med offentligheden voksede: fan mail var hælde i. BBC også var opmærksom som deres visningstal skudt op.

I 1969, da TOTP flyttede til The Television Center i Wood Lane, besluttede BBC at tage os som en permanent armatur. Så begyndte vores ugentlige dansesteder.

Pan s People gjorde 8 strålende år på programmet. Som unge piger havde vi verden for vores fødder og popbroderskabet på vores albuer. Men visse øjeblikke og nogle af de personer, der stødte på undervejs, rystede alligevel mange former for minder . Erfaringer som for eksempel det, når John Lennon Yoko var i studiet under deres Give Peace A Chance ‘-kampagne; ser på Jackson Five med en meget ung 8-årig, Michael, stiver hans ting: at være ved hjælp af osmond mani og gæste på deres show: Følg den elektriske atmosfære i Studio One, da Stevie Wonder, min personlige yndlingsmusiker, spillede på pianolive. Hvert øjeblik var sådan et totalt privilegium, som var at møde Jimi Hendrix. Vi dansede til hans nummer, All Along The Watch Tower ‘, da han afbrød vores repetition, hoppede på scenen og kyssede min hånd!

Dee Dee ’s Top of the Pops erindringer